The CROSSOVER. White Album, Side A Lp. 33 rpm. Vinyl. Mastered at Abbey Road Studios. London, UK 2010
Untitled. La Forme Theorie. Laboratoire Artistique Internationale du Tarn. LAIT, Albi (France) / Silence –Windsor Gallery- Bilbao (Spain) / A Listening Room.
Galerie Anne+, Paris (France) / Silence –Windsor Gallery- / Crossover Gallerie Anne+, Paris (France).
Live and recorded sounds, silences and dialogues. Deconstructed and processed data trough Crossover system. 23’ 41’’

The CROSSOVER. White Album, Side B Lp. 33 rpm. Vinyl. Mastered at Abbey Road Studios. London, UK 2010

L’Apocalypse selón le Petit Prince [Patrick Layley] 7’ 59’’

Is this Love [Iñigo Cabo] 7’ 29’’

Crosoveriando (Con mi compae) [German A. Navarro B.] 6’ 39’’

El concepto derridiano de Differànce anuncia como el significado del lenguaje, apenas es pronunciado, se transforma. La relación entre signo original y sus cambios mediante la interpretación humana sitúan la deconstrucción como base fenomenológica del lenguaje y la estructura del pensamiento. Crossover es un proyecto sonoro producido durante 4 años (2008 -2011), que sitúa la deconstrucción en lo Real y en la Naturaleza ( 1-espacio expositivo / 2- espacio físico natural) mostrando como la propia física natural contiene todo el orden constructor y deconstructor. El sonido, en el sistema vivo, puede capturarse y deconstruirse artificialmente en directo, y procesarse de modo que sea irreconocible. Las frecuencias ininteligibles en que se deconstruye proyectarse a un espacio único en el aire donde el sonido se recomponga y el mesaje original se reconstruya, punto de cruce en el que el cuerpo, al situarse, recibe las frecuencias deconstruidas y las reconfigura. La aparición fantasmática del audio en un punto único en el aire (1 m3.), fuera de sus emisores tecnológicos, sitúa al audio como escultura sonora natural, como aparición del reconocimiento fenoménico, en el que la de/ reconstrucción del lenguaje (discontinuidad configurativa) y del pensamiento son reconfiguradas por la esencia misma del comportamiento de la física natural.
Se generó el software Symetric Deconstructor 1.0 (Ingeniero de sistemas Jesús Gestoso / ingeniero de sonido y multimedia Germán A. Navarro.) con el que registrar audio en vivo y deconstruirlo en directo en 4 canales separados cuyos fragmentos sonoros sean initeligibles y puedan enviarse simultáneamente a 4 altavoces en secuencias discontinuas. Tras una investigación experimental de un año, se comprobó que los altavoces por ultrasonido HSS proyectaban el sonido de forma lineal a un único punto en el espacio, a 50 metros de distancia, siendo el audio solamente perceptible en la línea sonora de proyección, y silencioso fuera de esa línea. Al registrar audio en vivo y procesarlo mediante el software Symetric Deconstructor y enviarlo en canales separados a 4 altavoces HSS ultrasónicos, se logró que junto a cada cada altavoz sólo se escucharan las frecuencias irreconocibles fragmentadas, y que únicamente en el punto central del espacio en el que convergen las cuatro líneas de proyección de los altavoces, al cruzarse los 4 haces de frecuencias sonoras, se reconstruyera el sonido original, donde el cuerpo humano, atravesado físicamente por las 4 frecuencias ultrasónicas, percibiera en ese espacio único, alejado de los altavoces y del silencio o sonido ambiente alrededor, el mensaje original. El audio del discurso en el espacio vivo, decompuesto y proyectado en directo a un punto único natural donde originalmente se reconoce.

El sonido ambiental y los audios registrados en directo durante conferencias e inauguraciones en distintos espacio expositivos donde se gestó y se realizó el proyecto Crossover (La Forme Theorie. Laboratorie Artistique Internationale du Tarn, Le LAIT. Albi, France 2008 / A Listening Room. Galerie Anne + Art Projects. Paris, France 2008 / Crossover. Windsor Kulturgintza gallery. Bilbao, Spain 2010); fueron procesados en vivo a través del sistema Crossover, y masterizados en Abbey Road Studios (London, UK), 2010. Granados en una edición limitada en disco Lp de vinilo blanco de 33 rpm, incluyendo en la cara B tres temas musicales compuestos por los colaboradores en el proyecto Crossover durante 4 años.[Patrick Layley (Dj), German A. Navarro.B.(instrumentalizacion analogica y voz en cinta mono / digitalizcion)], junto a una adaptación de Is this Love? De Bob Marley, deconstruida en directo por pistas instrumentales y de voz. El diseño del Cover, del póster y de los vinilos, es una version del White Album de The BEATLES (1968).

El audio de The CROSSOVER White Album junto a monólogos de textos artísticos fueron procesados alternativamente con el sonido ambiente en vivo, a través del sistema y la instalación Crossover en la Galería Windsor Kulturgintza. Bilbao 2010.

Iñigo Cabo's installation Crossover (2008), explores such notions as perception and materiality. Here, the sound spectrum of a conversation occurring on one level of the exhibition space is divided into four and diffused in real time through four directional ultrasonic speakers placed in the four corners of the upper level. When the visitor stands at the crossover point between the speakers, his perceptual system reconstructs the conversation. It has become an evanescent sculptural presence which cannot be heard elsewhere in the space. "Perception mutates and fluctuates," points out curator Manuel Cirauqui. "This is something implicit and subliminal to all aesthetic perception, that "A Listening Room" tried to emphasize and make explicit through sound."
For Cirauqui, sound is essentially a means of exploring aesthetic phenomena following a post-structuralist method. Seen from this perspective, the evolution of sound over time can be said to evoke the non-unitary nature of meaning and the impossibility of a definitive interpretation. Far from languishing in the "phenomenological cul-de-sac" evoked by Seth Kim-Cohen, sound is up front, clamouring to be heard.

Rahma Khazam. Spirits and Ghosts. For a broadened approach of Sound Art. Geister und Gespenster ∣ Springerin 1/2010

Crossover is a device for capting, deconstructing and reconstructing sound presences. By means of a system of ultra-sound directional loudspeakers, conducted through the software Symmetric Deconstructor 1.0 (created by the artist in collaboration with sound engineer Jesús Gestoso), a sound spectrum is divided in four and projected on a targeted spatial zone. When the visitor comes to the area of wave crossover, the schizoidly sound is reconstructed in his perception. However, what he can hear is the reproduction of a distant phenomenon, words or noises. A violent shock occurs between two different contexts, a presence lacking its corporality appears in a phantomlike manner. Functioning always as a live installation, Crossover brutally dismantles the relationship between landscape and consciousness.

Manuel Cirauqui. A Listening Room. Galerie Anne + Art Projects 2008